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usdt接口开发(www.caibao.it):音乐区块链应用进入第5年 当初答应的美妙未来另有多远?

admin2021-03-3122

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在疫情下举步维艰的音乐产业终于久违地有了令人兴奋的头条

美国摇滚乐队Kings of Leon的新专《When You See Yourself》在本月初以非同质化代币(NFT)的形式刊行,成为第一张使用数字加密钱币首发的主流专辑,一周内销售额就突破了两百万美元。

实在之前包罗Shawn Mendes、Mike Shinoda、Deadmau 5等等在内的多位主流音乐人就已经更先实验NFT作品拍卖,而随同着最近两个月NFT板块的整体发作,NFT终于在2021年从小众币圈乐成出圈,不仅成为主流媒体争相讨论的焦点,也再次点燃了业界对于区块链的热情。(民主化or圈钱法?币圈“新宠”NFT能给音乐带来什么?)

但在喧嚣尘上的讨论背后,一些曾经对区块链应用抱有伟大野心的公司却在默默消逝,即将于3月尾倒闭的区块链票务平台Big Neon即是其中一个。只管Big Neon确立时被以为是天下上更大票务公司之一Ticketfly的继续者,运营逾2年却始终未能正式上线区块链协议,仍在以传统移动票务平台的方式提供服务,直到去年疫情的到来使演出行业陷入阻滞,最终成为压垮Big Neon的最后一根稻草。

区块链在2016年进入主流视野时,音乐行业曾是最受期待的应用领域之一。数字时代下的音乐产业存在中央商众多、价值链庞大、版权数据不透明等种种痛点,导致创作者耐久以来在行业利益分配中一直处于弱势。而区块链手艺自带的 *** 化、可追溯且不能改动的属性,则被视为解决版权治理问题、提高版税支付效率、珍爱音乐人权益的灵丹妙药。

之后,不管是主流唱片公司照样初创科技企业都在种种应用场景里作出了或乐成或失败的实验,期待着能给整个音乐产业带来革命性的改变。现在回首这5年的音乐区块链生长,我们离当初的美妙愿景另有多远?

区块链与流媒体:竞争优势还未确立

音乐人在流媒体时代的昏暗收入早已不是什么新闻了。只管疫情下音乐平台用量激增,失去演出及周边收入渠道的音乐人却仍在拿着自己被唱片公司、刊行商、音乐平台层层“盘剥”后的版税发愁。

在这样一个创作者议价权近乎为零的市场里,区块链流媒体平台似乎一出世就带着拯救音乐人的使命光环。

其中,2019年上线的Audius或许是至今最有风头的一家。刚确立就有Deadmau 5,Zed’s Dead等一众大牌DJ支持的Audius被称作是“区块链版SoundCloud”,音乐人在这个平台上的作品并不保留在服务器,而是在区块链上发生自力加密的节点。这样一来,包罗Audius自己在内的任何平台和中央商都不能能审核下架或修改已上传的歌曲。作品发生的版权收入直接通过基于区块链的公共分类账本即时支付,若有版权争议则会直接发送给上传者并重新分配收入。

Audius的解决方案确实消解了中央商的角色,可以说是一次简化权益分配的乐成实践。然而,暂且抛开其由于缺乏风险管控而一直被诟病的盗版问题不谈,运营已近两年,Audius至今仍未能找到一个可连续的商业盈利模子。

本质上,Audius作为一个流媒体平台,它为消费者提供的服务和用户体验却与其他音乐平台并无二致,也还未在差异化目的客群和产物定位方面有作出起劲的探索。这不得不让人对它若何追赶竞争对手们积累近十年的用户规模发生疑问,而若是得不到足够的听众,所谓赋能音乐人的愿景也就基本无从谈起。

住手现在,Audius已拥有近200万月活用户和5万入驻音乐人,但与Spotify或SoundCloud的几亿月活比起来仍然微不足道,想在民众市场里分一杯羹险些没有可能。

于是,Audius似乎想改走粉丝社群的蹊径,并在去年十月刊行了自己的治理代币$AUDIO,空投给平台上最受迎接的1万名音乐人和粉丝。拥有$AUDIO的粉丝可以解锁差其余权益(例如获取隐藏曲目),或者投票让自己的粉丝社群开发新的权益。Audius信托此举能够确立粉丝和音乐人之间更直接(也更排外)的联系,以此挖掘粉丝社群的用户粘性和购置力。

不外话说回来,这些真的需要借助区块链来完成吗?事实上,Bandcamp和Patron等直接连结粉丝和音乐人的平台在这方面已耕作许久,早就形成了稳固的焦点粉丝社群。Audius首创人Rumburg在访谈中提到Bandcamp和Patron时,以为Audius的优势在于拥有这两个平台没有的流媒体功效。然而,若想着力于粉丝社群运营,能被竞品容易替换的流媒体功效也许并没有那么主要,若何行使区块链以较低的成本知足粉丝的个性化需求、确立忠诚度高的粉丝生态圈才是重点。

像Audius一样囿于生产者的角度,而未能深入挖掘消费者需求的征象在已泛起的类似平台中触目皆是。流媒体始终是C端导向的服务,但区块链流媒体中的区块链却仍像是一个后台工具,还没能成为音乐消费场景中的焦点竞争优势。一方面,后起之秀很难仅凭区块链手艺就在流媒体市场中站稳脚跟;而另一方面,占领着民众市场的主流流媒体又并不愿意消解自己作为中央商的既得利益和话语权。

Spotify早在2018年就收购了区块链企业Mediachain,但落脚点始终是在若何优化数据以解决版权争议上,而且至今也还没见到有什么大动作。想要实现让流媒体成为真正 *** 化平台的愿景,似乎另有很长的路要走。

区块链与版权治理:行业内互助是必须

纵然没有中央商的介入,现在分工越来越细也越来越国际化的音乐创作方式也使版权治理和版税支付变得异常难题。

一首歌的词曲、编曲、制作、演出等通常是由差其余音乐人完成(甚至多人介入统一部门), *** 共享的便利也使跨国互助越来越盛行,许多时刻互助者之间从未见过面,却在营业和财政上有异常慎密的联系。于是,著作权的所属和赚钱分配的方式由于角色差异、孝顺差异、合约差异、律例差异等种种因素异常庞大,待遇支付效率极其低下,还经常造成杂乱和争议。

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Usdt第三方支付接口

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近年涌现的许多区块链刊行平台就志在解决这一问题,它们希望在链上确立统一、透明、可追溯的版权数据库,并行使数字加密钱币实现更快、更简朴的支付。

早在2015年,英国的Mycelia就更先实验通过名为“创意护照”的数字ID在区块链上纪录每位创作者独占的版权和生意信息。在台湾,KKBOX旗下的一站式区块链刊行平台“Soundscape在田”让音乐人可以统一治理在Apple Music、Spotify、网易云音乐等各大音乐平台上的作品,并与银行互助直接通过平台区块链账本举行结算。来自韩国的K-Tune则聚焦于跨国互助,让全天下的音乐人都可以在平台上向K-Pop艺人售卖作品或服务,并行使区块链手艺解决其中的版权分配和支付问题。

然而,至今泛起的区块链版权治理平台照样更多地面向自力音乐人和厂牌,占有国际版权市场份额跨越70%的三大音乐团体却似乎兴趣寥寥。

华纳音乐至今在区块链上更大的结构仍是两年前对区块链游戏公司Dapper Labs的投资,目的是在于互助开发NFT之类的数字资产。全球音乐则仅仅在2019年举行了一个研究区块链媒体平台的实验项目。而唯一在版权方面有所动作的索尼音乐也只是借用团体其他公司开发的区块链手艺更新自己内部的版权治理系统,并无意确立一个服务全行业的平台。

对于拥有内部版权系统和数据库的主流音乐公司而言,他们的痛点更多在于跨国和跨公司支付上,而区块链也许并不是解决这个痛点最经济的设施,例如索尼音乐在2019年不使用区块链手艺就为旗下的词曲作者做到了海内外同周期版税支付和“随用随取”功效。

但久远来看,应用区块链举行版权治理的意义实在更多在于实现全行业版权数据的整合和尺度化,让统一首作品在庞大的创作和刊行历程中始终拥有一致且可比对的版权信息,以此来真正实现更精准的版税支付。到达这一目的需要连续耐久的行业内(尤其主流音乐公司间)的互助,而这也许正是更大的挑战所在。

外洋已有像Open Music Initiative这样的非盈利组织在实验连系区块链和开源工具来确立行业统一的版权所有者ID,希望这会是走向区块链版权治理系统化的第一步。

区块链与音乐现场:中国有时机弯道超车

虽然本文开篇所提到的Big Neon在疫情压力下不得不关门大吉,但等到疫情排除的那一刻,憋坏了的观众们一定会给现场音乐带来一个小发作。

据Live Nation统计,与往年相比,全球足足有两倍多的艺人在2022年放置了巡演;在疫情已经获得控制的海内,住手3月15日已有跨越30支乐队恢复巡演、5个音乐节官宣阵容。到时与演出行业的苏醒一起到来的,或许是区块链票务平台的又一个时机。

区块链票务想解决的痛点一直很明确:祛除黄牛。在完全电子化票务指日可待的今天,将票务系统和区块链相毗邻险些是水到渠成的事情。由于在链上存储的票务数据可以全程追溯,一旦有异常生意马上就能识别干预,同时又不会泄露小我私人信息。已往几年来,现场票务险些是音乐行业中落地最乐成、商业模式最清晰的区块链应用场景。区块链票务的先驱之一GUTS Tickets已经拥有了承接跨越5万人规模演出的能力。大麦网也于2020年头的张信哲演唱会上在海内首度试水了区块链票务在大型演唱会的应用。

只管云云,也始终有人疑虑用区块链袭击黄牛是否是杀鸡用了牛刀。纵然不谈律例羁系,从手艺手段上压制黄牛也有许多更经济更简朴的途径:电子票绑定手机,动态随机二维码,甚至直接了当的实名制售票。这些都是有大量实践且卓有成效的方案,为何还需要区块链呢?

事实上,区块链票务最能改变的恰恰是二手票的现状。观众虽然憎恶黄牛,对于转销的需求却一直存在。全球的二级票务市场早已是超百亿美元的量级,但现在二手市场里的观众不仅经常要忍受畸形的价钱,还要肩负伪钞的风险,其中的大多数利润则被票商人和StubHub、Viagogo之类的二手票平台夺走,而不是主理方、销售方或艺人。

若是区块链票务能实现规模化应用,其透明可验证且不能改动的特征会让卖伪钞变得险些不能能。链上携带的智能合约则能让主理方设定详细的转让规则,不管是转让时间、加价幅度照样转售渠道,主理方都可以对每一张票拥有端到端的控制,艺人也能通过设定合约规则分享二手生意所发生的利润。传统袭击黄牛的方式基本上接纳的都是阻碍市场流通的思绪,而区块链却反而为更自由、平安的二手流通提供了可能,可以预见这或许会对票务市场的结构和价值链发生基个性的影响。

不外,区块链票务到达规模化的应用还需要一段时间。让已经具有相当长历史的园地或大型音乐节接纳一种闻所未闻的新手艺并不容易,这也是为什么外洋许多区块链票务公司自己会筹备演出,好以“自产自销”的方式缔造实地应用的时机。

从这个角度看,或许还在发展中、历史遗留不多的中国现场音乐行业有时机能在这个赛道上成为全球的领头羊。

结语

音乐区块链在各个应用场景都已经有了落地的实验,也一定水平上证实晰它对解决音乐行业痛点的潜在价值。

不外,刚刚走出“婴儿”期的音乐区块链规模还很有限,也还没有培育出可以竞争主流市场的商业模式和体量,而行业巨头在这方面的实验现在仍然浅尝辄止。

面临现在疫情和经济下滑的逆境,音乐区块链若何在目的客群中找准价值定位,若何生长出可连续的落地及运营模子,以及实现高效的业内互助,并确立新的生态系统,都将是决议它能否成为行业主流应用的要害。

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